阳光渐渐偏西，橙花在夕照下更添了几分暖意。两人坐在花坡上，谈诗论画，不知不觉间，暮色已悄然漫上了山岗。归途中，煜明回头望去，那片橙花已化作山间一团朦胧的暖色光晕，而刚才与子谦论诗的情景，却如同画上的重彩，在他心底清晰起来。
第二章 花海潮声入诗来
三日后，一场淅淅沥沥的春雨刚过。煜明估摸着那片橙花经了雨水滋润，定是另有一番风貌，便想着约子谦再去望霞坪看看。谁知到了子谦的住处，却见他正对着案头一幅未完成的画作愁眉不展。
“怎么了？上次看你在花坡上画得兴起，今日倒犯了难？”煜明放下手中的竹伞，水珠在青石板上溅开细小的花。
子谦指着画纸，上面是用淡墨勾勒的坡形，却迟迟未着花色：“你来得正好。昨日雨后我也去了望霞坪，那花被雨水洗过，颜色竟又不同了——不是之前的亮橙，而是带着水光的、如同蜜糖融化般的暖橙，花潮涌动，真像是有声音似的。我想画出那‘花海如潮’的感觉，却总觉得笔下的颜色太滞，没了那股流动的生气。”
煜明走到案前，细看那画稿。子谦的笔触向来灵动，此刻却在笔势的转折处显得有些迟疑。他忽然想起自己昨夜读诗时，偶然翻到的几句残篇，结合今日所见，心中顿时有了计较。
“你且看这个。”煜明从自己的“云麓词心录”里翻出一页，上面是他新写的诗：
《花海春韵》
花海如潮涌满坡，橙光璀璨映青萝。
风摇嫩蕊娇颜笑，日照繁英丽影娑。
石畔悠然听燕语，丛中自在舞蜂窝。
春归处处皆诗意，画卷天然韵自多。
“‘花海如潮涌满坡’，”子谦念着首句，眼睛忽然亮了，“对！就是这‘涌’字！那花被风一吹，一波波地荡过来，可不就是‘涌’的感觉？你用‘潮’来比喻花海，比我单用‘盛’‘繁’之类的字贴切多了。”
煜明笑道：“这还是受了你那日说‘金波流动’的启发。雨后的花，水分足，花瓣更显饱满，风过时，整面坡地的花仿佛都活了过来，像潮水般有了动感。你再看这‘橙光璀璨映青萝’，雨后的阳光穿过花瓣，那光更透亮，把旁边的青萝叶都映得发亮了，可不就是‘璀璨’？”
子谦频频点头，取过一支干净的狼毫，蘸了些藤黄，又在笔锋上晕了点朱磦，对着画稿沉吟片刻，忽然手腕一扬，开始在宣纸上点染。他不再局限于单笔勾勒，而是以大笔触横扫、点厾，时而浓时而淡，那橙黄的色彩在纸上渐渐汇聚、流淌，竟真的有了“潮涌”之势。
“‘风摇嫩蕊娇颜笑’，”煜明在一旁轻声说，“你看那雨中刚放的花苞，被风一吹，颤巍巍的，多像美人含笑。还有‘日照繁英丽影娑’，雨后阳光斜照，花影落在地上，随风摆动，可不就是‘丽影娑’？”
子谦一边听一边画，听到“丽影娑”时，特意在画的右侧用淡墨扫出几片摇曳的影子，与左侧的花色形成呼应。“你这两句，把花的‘态’和‘影’都写活了。我之前只想着画花本身，却忘了光影才是赋予它们灵动感的关键。”
画到“石畔悠然听燕语”时，子谦在画面左下角添了一块卧石，石上用赭石染了些苔藓，旁边留白处，以细笔勾勒出两只相对而立的燕子，翅膀微张，仿佛正在呢喃。“这燕语该是什么样的？”他笑着问，“怕是比任何琴弦都更婉转吧。”
“还有‘丛中自在舞蜂窝’，”煜明指着画面中央，“雨后的蜜蜂最是忙碌，在花丛中钻来钻去，那‘自在’的模样，倒像是在跳舞。你看它们振翅的频率，怕是连时间都忘了。”
子谦放下笔，退后几步看画。此时纸上的花海已初具规模，橙黄的色彩仿佛真的在流动，青萝的影子斜斜掠过，石畔有燕语，花丛间似有蜂鸣，整幅画竟有了声色俱全的意境。“‘春归处处皆诗意，画卷天然韵自多’，”他低声念着尾联，感慨道，“可不是么？我们费尽心力想捕捉的诗意，其实就藏在这每一朵花、每一缕风里。你这诗，倒像是给我的画开了一扇窗。”
煜明看着画，又看看窗外渐渐放晴的天空，忽然想起他们初相识时的情景。也是在云麓山，那时他正在溪边写生，子谦路过，见他画的竹影歪斜，便笑着指点了几句，两人由此结缘。此后数年，他们常常一起在山中寻诗觅画，彼此的创作早已分不清是谁启发了谁，只觉得这云麓山的一草一木，都成了他们之间无需多言的默契。
“还记得去年秋天，我们在‘听松阁’赏枫，你说‘霜叶红于二月花’太过寻常，非要自己写出‘枫火燃天’的句子。”煜明忽然笑道，“如今看来，这春日的花海，倒比秋枫更难描摹呢。”
子谦也笑了：“所以才要谢谢你这‘花海如潮’啊。等这幅画干了，我便题上你的诗，挂在书斋里，也好时时提醒自己，莫要辜负了这天然的画卷。”
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