子谦斟上桂花酒，酒香混着桂花香在室内弥漫：“你这‘入画窗’三字，把雾中的树影写活了。白天的窗是‘绘景’，夜里的窗便成了‘入画’——景主动入画，更添了几分情趣。还有‘清芬草木怡情醉，馥郁花香润腑芳’，白天闻草香是‘清芬’，夜里这桂花酒香，却是‘馥郁’，两种香气，两种心境。”
两人在灯下对坐，酒杯轻碰，发出清脆的声响。煜明翻开一本《剑南诗稿》，指尖划过陆游“红泥小火炉”的诗句，忽然觉得眼前的情景与古人暗合。窗外是迷蒙的秋夜，室内是温酒的知己，诗卷在侧，茶香酒香萦绕，这何尝不是一种跨越时空的清欢？
“昨夜我读你那首《窗内温情》，”煜明呷了口酒，温热的酒液滑入喉间，“尤其喜欢‘夜读诗书寻雅趣，昼迎暖日享晴光’。这‘夜’与‘昼’，‘读’与‘迎’，把室内的时光写得有了节奏。你看我们此刻，不正是在‘夜读诗书’么？”
子谦放下酒杯，拿起桌上的狼毫，在废纸上随意勾勒着雾中的柳影：“说起‘雅趣’，我倒想起上周在市集上淘到的那方端砚，石质细腻，呵气成雾，最宜夜读时磨墨。你看这墨香与书香交融，再配上这桂花酒香，倒像是给诗心加了作料。”
灯光下，子谦的侧脸被映得柔和，笔尖在纸上沙沙作响，勾勒出的柳影虽简，却透着雾气的湿润感。煜明忽然想起他们初相识时，也是在这样的秋夜，子谦借给他一本破旧的《唐诗三百首》，书角卷起，却透着岁月的温香。如今数年过去，他们的友情早已像这砚台里的墨，越磨越浓。
“你看这‘温馨室内诗心绕，梦与远方共远航’，”煜明指着笔记本上的诗句，“以前总觉得‘远方’在山外，在天边，如今却觉得，当诗心在室内萦绕时，远方便也随着梦一起，来到了眼前。就像我们此刻读着古人的诗，不也算是与千年前的诗人共享了一段时光么？”
子谦停下笔，望着窗外的雾：“是啊，‘远航’未必需要舟车劳顿。一卷书，一杯茶，一颗能感悟的心，便是最好的舟楫。你看这雾气，看似隔绝了世界，实则让我们更专注于室内的温情与诗意。这或许就是‘窗内’的妙处——既能隔绝喧嚣，又能让心与天地相连。”
夜渐渐深了，雾气丝毫未散，反而更浓了。小筑内的灯光成了云麓山中唯一的亮处。煜明和子谦不再多言，只是各自翻着书，偶尔低声交流几句，或者静静地看那壶中升起的茶烟，在灯光下变幻着形状。这样的时光，没有惊天动地的故事，只有细水长流的默契，却让人从心底感到安稳与满足。
煜明拿起笔，在“云麓词心录”里《窗内温情》一诗的旁边，添了几行小字：“与子谦夜坐听松小筑，雾锁重山，灯暖一室。观树影入窗，闻酒香盈袖，读诗书雅趣，觉时光温润。方知清欢不在远，乃在知己相伴、诗茶相佐的每一个当下。”
第三章 静守时光墨痕香
连日的秋雨终于停歇，云麓山被洗得干干净净。煜明带着新采的野菊去看望子谦，却见他正对着轩窗发呆，桌上铺着的宣纸上，只画了几片带露的叶子。
“怎么了？这秋晴的好景致，倒不画画了？”煜明将野菊插入案头的青瓷瓶中，黄色的花瓣上还沾着水珠。
子谦指着窗外：“你看那叶上的露珠，今早凝得格外圆润，像碎银子镶在叶间。我想画‘银纱凝露叶间镶’，却觉得笔墨难以描摹那露珠的剔透。”
煜明走近细看，果然见窗下的草叶上，露珠在阳光下闪烁，仿佛每片叶子都镶了水晶边。风过时，露珠轻轻颤动，却迟迟不落，映着天光云影，变幻着色彩。“‘风迹留痕岁月长’，”煜明忽然念道，“你看这风，吹落了花，吹黄了叶，却也在岁月里留下了痕迹。就像这露珠，看似脆弱，却也承载着时光的重量。”
子谦点头，拿起一支羊毫笔，蘸了淡墨，在宣纸上点染出几片叶子的轮廓，又用浓墨勾出叶脉，最后以白粉点染露珠。他的笔触极轻，仿佛怕惊扰了那脆弱的晶莹。“‘窗外绮梦连草木，室中诗意满心房’，”他一边画一边说，“窗外的草木是实实在在的景，却又像是连着一场绮梦；室内的诗意是看不见的情，却又实实在在填满了心房。这种内外交融的感觉，最是难写。”
煜明看着他作画，忽然想起自己昨夜构思的《静守时光》一诗，此刻见了这叶上露珠、窗外草木，便觉得字句有了着落。他取出笔记本，写道：
《静守时光》
银纱凝露叶间镶，风迹留痕岁月长。
窗外绮梦连草木，室中诗意满心房。
孤吟静处茶烟绕，独倚闲时笔墨扬。
似水年华悠自度，清欢一隅韵悠漾。
“‘孤吟静处茶烟绕’，”子谦放下笔，端起早已凉透的茶杯，“你这‘绕’字，把茶烟的形态写活了。记得去年冬日，我们在‘寒梅阁’煮茶，那茶烟就是这样，丝丝缕缕，绕着屋梁不肯散去，倒像是在陪伴着吟哦的人。”
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